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《囧妈》虽备受争议 但温情 人文情怀的内核值得深思

2020-01-31 久播电影网 娱乐八卦 99 ℃ 0 评论

  2020年,徐峥执导并主演的《囧妈》经历诸多波折,以一种最让人想不到的方式如愿与观众见面了,可以说《囧妈》是今年春节档最大的赢家一点都不为过,毕竟七部贺岁档只有该片上映,这难道不是一种成功吗?

  《囧妈》是徐峥“囧”系列电影的第四部作品,前三部作品除了《港囧》以外,《人在囧途》与《泰囧》都收获了口碑与票房的双丰收,这部《囧妈》用徐峥的话来说,将是自己囧系列的封山之作,为此观众对该片充满了期待。

  可是该片最终还是未能在影院上映,但经过徐峥,欢喜娱乐,字节跳动三方的努力,该片成功与观众见面,经过七天的播放,豆瓣给出了6.0的评分,相比《港囧》虽然口碑有所提升,但是与前两部相比还是有着很大的差距的,《囧妈》上映后,暴露诸多问题,以至于影响了口碑,虽然该片备受争议,但主打温情,人文情怀的内核还是非常值得深思的。

  关于《囧妈》的争议问题

  1:创历史的播出方式,引发影院不满

  《囧妈》与其他六部贺岁片一样,因为疫情而不得不撤档,可是让人想不到的是徐峥将《囧妈》的版权以6.2亿的价格卖给了字节跳动,随后该片从线上电影变成网络大电影,这是一个创历史的时刻,它肯定了网络视频的力量,同时给未来的电影提供了一种新的播出方式。

  《囧妈》免费在网络播出,引发了网友的热议,徐峥更是获得了网友的一致好评,甚至说出欠徐峥一张电影票的口号,其实说到底这是一种利益的互换,徐峥方面获得应有的报酬,字节跳动获得超高的流量,这是一种双赢的模式。

  但是另一方面,浙江为首的院线却大为不满,在他们看来,徐峥这种行为是不合规矩的,损害了他们的利益,因此出现了众多影院要求徐峥赔偿的情况;一部影片的发行需要发行方,宣传方,影院三方协同,从《囧妈》来看,发行方毫无疑问就是徐峥方,宣传方式横店影业,据说因为徐峥的保底协议,横店影业给出了1.5亿的宣传费用,而影院就比较好理解,毕竟每个影院的展播平台,广告位置都是一种无形的宣传。

  《囧妈》撤档后,徐峥的保底协议自然不符存在,但是影院就相当于白白给囧妈做了宣传,毕竟囧妈提档的时候,所有影院的工作人员不分昼夜的忙碌,因此其实影院提出赔偿也是情理之中的事情,说到底关于《囧妈》的争议,是三方利润划分不均造成的,但是对于观众来说免费就是值得肯定的。

  2:内容不够喜且脱离实际

  徐峥的囧系列说到底是公路喜剧的一种,这种喜剧更看中的表现的张力与巧合的结合,在前两部中,有着王宝强黄渤搭档,通过一损一衰的人设遭遇让观众看的捧腹,尤其是在张力的控制上,可以说恰到好处;

  但是在《囧妈》中没有了王宝强黄渤,变成了徐峥的独角戏,该片的喜主要集中在这几个点上,比如沈腾的出场,黄渤的彩蛋,贾冰适时的接话,郭京飞的逗比,可是当徐峥自己的时候并没有表现出让观众捧腹的效果,说到底公路喜剧是需要衬托的,就像相声需要逗哏的同时,更需要有个好的捧哏。

  同时在该片中出现了很多脱离现实的存在,囧系列中特别是《人在囧途》以淳朴贴近现实而备受观众的好评,但是在该片中似乎很多情节都脱离了现实主义,比如郭京飞可以直接打电话到站台的公用电话厅,比如淘宝买的火车钥匙真的可以用,比如带电饭锅在火车上煮粥,比如进不去火车里不想着给老妈打电话而是爬火车胆子是得有多肥,突然出现的带着枪的婚礼船,热气球……这种超现实的设定完全脱离了囧系列贴近现实的初心。

  3:影片技法不足

  《囧妈》其实是两条线并行推进,主线是徐伊万与妈妈做六天六夜的火车,伊万与前妻之间的矛盾是故事中的副线,可惜在突出主线上作用不明显,且整体不够出彩。展现其与妻子的关系时,创作者明显没有在呈现之前捋清,只是语焉不详地以一盏台灯、一些话语快速带过,让人很难进入到他想塑造的情感深度当中,在张璐这条线上明显缺乏张璐与伊万的感情,很难将观众带入其中。

  关于人文情怀的主题

  影片的主题,在探讨原生家庭,情感控制,中年危机等等,说到底是人文情怀的体现

  关于对原生家庭的探讨

  在该片中伊万在故事开始就出于矛盾当中,母亲受苏联美学影响,他的思考问题,说话方式都是苏式的,她身上是俄罗斯以及已经消散的苏维埃生活方式的结合,说到底是东正教育马克思弥赛亚情怀共同孕育出来的情节。

  妻子是七十年代生人,八九十年代成长的中国人,从小受到大洋彼岸的物质冲击和文化熏陶,这一代人内心对美国的认同是建立在骨子里的,外表看起来是对人文的渴望,实际上是对钱的认可。

  作为主角的伊万呢,从小在新疆建设兵团长大,加上他们是在北京站上车,说明因为是新中国庇佑下长大的那一批人,伊万没有父亲的刚毅,木讷与古典,也不满足母亲那套昂扬,包办与牺牲,对妻子的自我,精明与端庄看似认同,实际上两人真正在一起才发现根本不是一回事。

  在这种家庭下成长起来的伊万,在大的方面他舍弃了父母的那一套,向往妻子的生活方式,可是妻子却不愿把这种杂糅性的产物继续生活下去,说到底伊万的坎坷的情感经历是不健全的原生家庭造成的。由此可见原生家庭对一个人后天性格养成的重要性。

  关于对情感控制的探讨

  在《囧妈》中对于情感主要体现了两个方面,分别是伊万的母亲与妻子,在母子上延续了传统的望子成龙,望女成凤的习俗,在徐母心中伊万就应该活成自己想要的模样,比如几点吃饭,吃多少,几点睡觉,几点排水都是固定的,徐母希望伊万可以按照自己的意愿活着,与其说是情感的控制,不如说是希望的寄托,但这显然是伊万所不能接受的,同时通过对情感的控制引发出母子相处的代沟,已经引发母子应该如何相处的思考。

  其次是对妻子张璐,在伊万心中有对妻子形象美好的设定,作为妻子的张璐也试图去活成伊万心中妻子的形象,但是显然每个人的性格决定了他的思想,张璐显然不可能活成伊万心中的形象,因此两人的婚姻说到底是感情控制出现了问题。

  其实对于情感的控制来说,每个人心中都有自己想要的东西,但是这不是说所有人就应该活成你想要的的模样,欲先取之必先予之才是处理情感问题的关键所在

  对于中年危机的探讨

  影片中伊万与张璐的既是夫妻又是事业伙伴,这种夫妻关系重要性不亚于伊万与母亲的关系,但是该片却选择后者为主要的叙事重点,把伊万与张璐的感情作为辅助,这就造成这场中年危机的错位感,毕竟夫妻走不下去可以离婚,但是母子确实打断骨头连着筋的。

  与此同时,徐伊万和张璐的感情设计也不太理想,我不怀疑有人会产生共鸣,可相比起中年男人对妻子孩子的亏欠以及对偷腥的希冀,电影里“我不讲道理就是因为你一直都太讲道理了!”这样的故事,就显得没那么有普遍性……而这也是对于中年危机的探讨,中年不仅意味着事业有成,更意味着上有老,下有小,中间有家庭的责任感,这是一种自发的危机,是目前中国七零后普遍感觉的到的危机感。

  囧系列让徐峥不断的成长与蜕变

  囧系列历经八年,徐峥也从演员变成了导演,在徐峥眼中《囧妈》是囧系列的最后一部作品,其实在在该片中我们能看到徐峥在不断的成长与蜕变;在前两部囧系列的作品中,徐峥将公路喜剧所具备的巧合与张力,囧与衰展示的淋淋尽致,为的就是给大家图一个乐子,影片最后思想上的升华是国产片普遍存在的通病。

  但是在《囧妈》中,你可以明显感觉到喜剧的成分在不断的减少,体现热点的话题在逐渐增多,比如母子相处,夫妻感情,原生家庭,中年危机等等覆盖整个片子,与其说该片是部喜剧,不如说他更加接近与《我不是药神》的现实题材,这就像黄渤的《一出好戏》本来以为是喜剧,但是偏偏是一部黑色幽默。

  从徐峥这几年的作品可以看出,徐峥开始走出属于自己的舒适区,开始拍摄现实题材而非单纯的喜剧,比如《我不是药神》《我和我的祖国》这都是徐峥做出的尝试,对于徐峥而言其实凑齐王宝强,黄渤再演一部囧片是非常容易的,但是他敢于走出舒适区,勇敢尝试这就是他的成长与蜕变。

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